金魚
文創市集

日本職人技術-蒔繪貼

日本國粹 ” 蒔繪 ” 傳統職人技術流傳

蒔繪 ” 由來

蒔繪(日語:蒔絵),是在漆器上以金、銀、色粉等材料所繪製而成的紋樣裝飾,為日本的傳統工藝技術。

利用漆的黏性,將銀粉或金粉依照想要的圖樣,固定於漆器上的技法稱作 ” 蒔繪 ” 。

「漆」指的是漆樹的汁液,塗抹於器具上,除了可以固定銀粉、金粉,也可以使器具更有光澤。

蒔繪的紋樣題材眾多,技法則是隨著時代不斷改良、推陳出新。日本的國寶中有許多都是蒔繪的作品,如《八橋蒔繪螺鈿硯箱》、《片輪車蒔繪螺鈿手箱》等。

由於日本在江戶時期或更早的年代,與許多歐洲國家有過貿易往來,在現在一些歐洲國家的博物館亦可見到日本蒔繪的蹤跡,如英國Victoria and Albert Museum藏的《樓閣人物源氏物語蒔繪箱》,此件為17世紀日本實施鎖國時,由當時的荷蘭東印度公司向日本購買的作品。

不過這都是以前貴族為了顯示尊貴的表現,一般平民根本就是無法擁有。

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→在平安時代,由於金銀粉的精製技術尚未成熟,此時流行的蒔繪技法為「研出蒔繪」。( 研出蒔繪的作法為,先塗上一層漆,撒上金粉後,整片繪畫區域再塗一層漆,最後用木炭慢慢磨平表面顯露出金粉層。 )

→平安時代末期,隨著金銀粉製作技術的進步,出現「平蒔繪」的技法。( 平蒔繪的作法與研出蒔繪相似。差別在於平蒔繪撒上金粉後,只在紋飾部分上第二層漆,最後將表面磨平。 )

→ 鎌倉時代出現「高蒔繪」技法( 高蒔繪為在紋樣部分塗抹較厚的漆,使之凸起,有立體感。相較於其他蒔繪技法,高蒔繪的橫切面比較「高」。 )

→室町時代將「研出蒔繪」與「高蒔繪」融合,發展出「肉合蒔繪」。( 除了塗抹較厚的漆外,也使用木炭研磨。然而與研出蒔繪不同的是,肉合蒔繪保留部分漆層,讓表面看起來較為光滑。 )

江戶時代是日本蒔繪的全盛時期,出現許多有名的蒔繪師,如尾形光琳、小川破笠等。在江戶時代中期還出現與庶民文化為題材的「元祿文化

明治維新以後,蒔繪沉寂了一段時間。

後來日本國粹逐漸受到重視,美術學校相繼成立,因而留住了 ” 蒔繪 ” 這項傳統

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常用來作畫的題材有 : 

一、植物類

竹 / 松 / 蔦 / 鐵線 / 梅 / 櫻(日本的國花) / 橘 / 菊 / 春蘭 / 紅葉 / 唐草 /  萩 / 土筆 / 蒲公英 / 藤 / 瓢

二、動物類

龍 / 鳳 / 龜 / 鶴 / 千鳥 / 海松貝 / 蜻蜓 / 蝴蝶

三、家族藤紋

日本家紋系列

四、佛教類

梵文 / 守護本尊 / 神獸 / 

現在為配合現代人所能接受也都慢慢加入時尚流行的元素,而且也都較為年輕一輩的人接受甚至可輕而易舉就能購買入手。

高蒔繪-花模樣系列
高蒔繪-佛像系列
彩蒔繪-家紋系列-織田
彩蒔繪-戰國武將系列
彩蒔繪-幕末言靈系列

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主要技法分為 :

一、研出蒔繪→  改良因金粒顆粒大小不一導致表面不平的缺陷。先使用漆描繪出 紋樣。撒上金粉後,在整個漆器面上反覆塗漆,將金粉固定。最後再使用木炭或砥石將表面磨平,顯現出紋樣。因為研出蒔繪是整面處理,因此漆器表面十分平滑。

二、平蒔繪→  研出蒔繪需要在整面反覆塗漆,並且整面研磨,較為費時。平蒔繪在固定金粉時,只在紋樣處塗漆。最後也使用木炭研磨表面。由於平蒔繪只在紋樣處塗漆,在紋樣處會顯得較為突出。

三、高蒔繪→  繼承平蒔繪的特色。高蒔繪在紋樣上刻意用漆或木炭或漆灰(日文:錆)堆高。堆高後再撒上金粉,並研磨表面。 高蒔繪相較於其他技法,著重在表面的立體感。也是目前在市面販售當中上常見的技法。

四、肉合蒔繪→  研出蒔繪與高蒔繪的結合。肉合蒔繪除了有高蒔繪的突起外,也重視整體表面的平滑。

五、彩蒔繪→ 這也是目前市售當中常見的技法

彩蒔繪-京彩花系列

以上除了已有現成的圖示販售外還可依照客戶需求製作出客製化的 ” 蒔繪貼 “

” 蒔繪貼 ” 最常用來貼於瓷器上或手機背面,最為獨一無二的特徵

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